《芳華》不只是馮小剛的芳華、嚴歌苓的芳華，更是一代人已經(jīng)逝去，卻永遠追憶的芳華。
再回首，馮小剛似乎更愿意將記憶中美好的一面向大家呈現(xiàn)。電影中，每一個人物角色的設(shè)定都是那么美好，雖然是戰(zhàn)爭年代，但他不想摻雜太多的思緒，用一個文工團的大院將一群人芬芳燦爛的青春年華與外面的紛紛擾擾隔離開來。然而正是這堵墻內(nèi)的歡樂與墻外殘酷現(xiàn)實的碰撞，使整個故事更有張力，更具戲劇性。
整部電影無論是時間的跨度，還是大的現(xiàn)實場景都展現(xiàn)了恢弘的時代背景，還有綠墻、大標語、黑板報、搪瓷杯、排練室、歌曲等等這些細節(jié)的考究，更體現(xiàn)出歷史的質(zhì)感，引人入勝。這些是時代的標志，也是一代人的回憶。
劉峰，那個時代的典型人物。他深知在這群高干子弟中，自己與別人的差距，所以他總是先人后己，事事爭先，為戰(zhàn)友做沙發(fā)，把上大學的機會留給別人，是人們口中的“活雷鋒”。劉峰命運的分水嶺是他對林丁丁的表白，嚴歌苓對人物的塑造更突出人性，小說中劉峰確實“觸摸”了。但馮小剛導演為了心中的美好，不愿給代表時代精神的人物有任何污點，所以他改成了只是“抱一抱”。另外，原著中劉峰最終得了癌癥，結(jié)局悲慘，馮導不落忍給主人公這么悲慘的命運，以車站二人的對白、依偎收尾，一個大團圓的場面更暖人心。
何小萍，父親在“文革”中被打倒，母親改嫁后甚至不能隨父親姓，這樣的身世無疑是社會的最底層。社會的壓迫和自己身上的包袱，讓她再怎么努力都無法融入集體。原著中，“胸罩事件”本就是主人公內(nèi)心自卑的結(jié)果，馮導似乎對她抱有一絲憐憫，不愿在她千瘡百孔的心上再補一刀，電影中也就不了了之了。
影片的最后，馮導更直接地表達“原諒我不愿讓你們看到我們老去的樣子，就讓熒幕留住我們芬芳的年華吧。”除了這些美好的感情色彩，《芳華》更需要被銘記。例如時代問題，人物思想的保守，愛情的禁錮;在戰(zhàn)爭年代，青春不是年華，是活著;還有更多的關(guān)于人物命運的探討，令人深思。
總之，一代人的芳華已逝，但屬于那個年代的記憶不容忘卻，更多人的芳華正在到來，愿善良的人得到善待。 |
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