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　　(1)白描手法的美學(xué)屬性

　　所謂白描,其表面意義即為不著顏色.整幅畫面完全由黑白兩色組成,物體的結(jié)構(gòu),動(dòng)態(tài),人物的一顰一笑,皆由墨色進(jìn)行勾勒,整齊素凈,不加渲染.中國(guó)畫意在傳神，白描技法在其中尤甚，譬如北宋著名白描大師李公麟的作品《五馬圖》就很好的表現(xiàn)出這一點(diǎn)，在傳神的同時(shí)，也不失對(duì)于馬匹本身細(xì)節(jié)處的刻畫，粗細(xì)有秩，張弛有道。這種凝練的筆法中不但飽含了傳統(tǒng)中國(guó)畫的細(xì)膩講究，也暗合了老莊思想中的“見素抱樸”“道法自然”等深刻的哲學(xué)理念，使白描技法成為傳統(tǒng)中國(guó)畫技法中最能夠表現(xiàn)出線的藝術(shù)，這種線的藝術(shù)，對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代插畫乃至數(shù)字繪畫，都有著很好的借鑒意義。

　　(2)為什么白描手法能夠更好地結(jié)合數(shù)字繪畫

　　我們認(rèn)為在當(dāng)代數(shù)字繪畫作品中，普遍有兩種風(fēng)格傾向，一種偏向于寫實(shí)畫風(fēng)，取法油畫的繪畫風(fēng)格，以色彩層次豐富，作畫物體具象有立體感為主，少線條，主色塊。典型作品為各類大型電影，游戲等場(chǎng)景，人物原畫，《魔戒》三部曲中末日火山的matte painting等。另一種則偏向于非寫實(shí)畫風(fēng)，畫面中有明顯的線條勾勒，顏色更傾向于平涂，作畫物體具象成分較少，多含有夸張，放大的風(fēng)格特點(diǎn)，典型作品為一般日韓式漫畫人物及場(chǎng)景，各類數(shù)字裝飾畫�？梢钥闯霭酌枋址▽�(duì)于第一種寫實(shí)畫風(fēng)的影響顯然是十分有限的，然而第二種側(cè)重于線條表現(xiàn)的繪畫風(fēng)格，則很容易與白描手法相結(jié)合。

　　原因之一在于白描手法為我們提供了很好的作品范例，其獨(dú)特的線條語言不僅能使畫面更加精致優(yōu)美，更為作品賦予了中國(guó)古典的民族色彩，跳出了較為模式化的日式繪畫風(fēng)格，對(duì)于新的數(shù)字繪畫的畫風(fēng)探索有著十分重要的參考價(jià)值和研究方向。

　　原因之二則是在于白描手法在數(shù)字繪畫的媒介上可實(shí)現(xiàn)性較強(qiáng)。數(shù)字繪畫的實(shí)踐工具通常都由軟件組成，如我們當(dāng)前經(jīng)常使用的Photo shop . Painter . Paint Tool SAI . illustrated等等，都可以作為數(shù)字繪畫的媒介，而這種作畫媒介通常帶有一定的局限性，譬如不能實(shí)現(xiàn)較為復(fù)雜的筆刷觸感，即便帶有模擬水墨的效果，也通常不如真正在紙上作畫的真實(shí)感，白描手法的筆觸較為干脆簡(jiǎn)單，非常便于繪畫軟件進(jìn)行模擬，也能為作品實(shí)現(xiàn)更好的效果。