2018年11月26日，意大利導(dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇逝世，1988年的作品《末代皇帝》，至今30年的經(jīng)典，其也必將永世流傳。
同為意大利人，13世紀(jì)的馬可·波羅在其《馬可·波羅游記》中記述了古代中國的奇聞異事，激起了歐洲人對(duì)東方的向往之情，對(duì)之后新航路的開辟產(chǎn)生了巨大的影響。20世紀(jì)的貝納爾多·貝托魯奇再次還原歷史，影片從歷史宏觀視角切入，深挖個(gè)人內(nèi)心世界，展示了歷史碾壓下人性的復(fù)雜與扭曲，彷徨與掙扎。當(dāng)然影片未必全然符合史實(shí)，從某種意義上講，可能是真實(shí)的，與其說它講的是歷史風(fēng)云，不如說它講的是人情，生活在那個(gè)時(shí)代下的每個(gè)人，都有著自己人性復(fù)雜的一面。
此部以中國歷史人物為題材的多國合拍影片，在第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上轟動(dòng)了世界影壇，9項(xiàng)大獎(jiǎng)提名全中，榮獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳作曲、最佳美工置景、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳音響效果多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。影片以獨(dú)特的個(gè)人視角和歷史結(jié)構(gòu)安排，表現(xiàn)了中國近現(xiàn)代史上最富有傳奇色彩和歷史意義的末代皇帝，愛新覺羅·溥儀。
晚晴、民國、新中國，這段風(fēng)云突變，波譎云詭的歷史，延續(xù)中國兩千多年年的封建帝制最后總要落在一個(gè)人上，此人注定不為凡人，但也注定要成為凡人。由天子到公民的轉(zhuǎn)變，其內(nèi)心的掙扎扭曲，彷徨若失的感覺只有其自己知曉。該片沒有太多的主觀政治色彩，沒有歷史人物是非對(duì)錯(cuò)的評(píng)論，觀眾看后自會(huì)有感而發(fā)。片中的人物都是隨時(shí)代變遷而隨波逐流，雖身貴為皇帝，但其權(quán)力也相當(dāng)有限。
影片雖然展現(xiàn)的場面宏大，但只是作為背景一帶而過，貼近當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，更能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。
溥儀無子，身邊最近的親人只有他的妻子，但是在歷史的洪流里，也是悲歡離合，盡顯滄桑。溥儀一共五任妻子，片中對(duì)婉容和文秀作了著重刻畫，也只有這兩位算的上是溥儀的正統(tǒng)皇后和皇妃。
皇后婉容，是一個(gè)從自由走向封閉的女人。身為皇室貴族，接受過西方教育，但溥儀一心想復(fù)辟，對(duì)她不管不問，任其墮落，吸食鴉片，最終精神失常。
皇妃文秀，是一個(gè)從封閉走向自由的女人。雖是沒落貴族，以照片入選為妃，但后來接受了新的知識(shí)體系和觀念意識(shí)。溥儀一心復(fù)辟，也是對(duì)其冷落，但她卻爭取幸福獨(dú)立，最終與溥儀離婚，迎來自由之身。
還有一位，不是親人卻勝似親人，這便是溥儀的外籍老師，莊士敦。他是一位中國通，予溥儀，亦師亦友，更亦父，備受溥儀敬重，是溥儀的人生導(dǎo)師，開啟了他睜眼看世界的心智。在溥儀的周圍，也只有他能以正常的、平和的審視眼光，把這位末代皇帝，視為一位正常人。
作為該部影片的主角溥儀，1908年三歲之時(shí)便被慈禧推上了政治舞臺(tái)，四年后，民國革命廢除了封建帝制，實(shí)至名歸的皇帝也就這短短幾年，其后的時(shí)間，他的皇帝名號(hào)實(shí)則名存實(shí)亡，不過一位傀儡。 |
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