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分析動(dòng)作捕捉技術(shù)對(duì)演員角色塑造的影響

電影學(xué)院 周雨潔

  動(dòng)作捕捉技術(shù)是近十幾年來十分熱門的電影數(shù)字制作技術(shù),是一套記錄人類表演者的面部和身體動(dòng)作并將其應(yīng)用于數(shù)字角色的技術(shù)。是否隨著這項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展能夠徹底改變銀幕角色的塑造方式成為電影數(shù)字技術(shù)研究領(lǐng)域的一個(gè)重要話題。在2009年,電影導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆聲稱,《阿凡達(dá)》所應(yīng)用的表演捕捉系統(tǒng)可以獲得演員100%的表演。不是98%,不是95%,而是100%。演員們?cè)谄瑘鰟?chuàng)作的每一個(gè)細(xì)微差別都被保存下來。但這往往往是電影制作者們對(duì)真人與數(shù)字角色無縫銜接的理想化宣傳,不可否認(rèn)這項(xiàng)技術(shù)為電影制作創(chuàng)新產(chǎn)生了不少影響,這項(xiàng)技術(shù)使得演員自身局限性減少,能夠更好地展示自身塑造多樣化角色的能力。

  在當(dāng)代電影中,越來越多的演員愿意嘗試運(yùn)用動(dòng)作捕捉技術(shù)塑造的角色,因?yàn)樗麄冋J(rèn)為動(dòng)作捕捉技術(shù)實(shí)現(xiàn)了拋開演員的外表,僅展示演員內(nèi)涵和表演技巧的目的。演員們稱之為一個(gè)艱難的表演挑戰(zhàn)。正如邁克爾·契訶夫所說的,演員將自己“穿上”新角色的“想象的身體”。因?yàn)檠輪T自身的條件,如膚色,身材,年齡等,都會(huì)對(duì)角色塑造有所限制。例如在《阿凡達(dá)》中的納美人,即使通過特效化妝,也無法達(dá)到統(tǒng)一的,貼近真實(shí)皮膚狀態(tài)的藍(lán)色膚色,也無法塑造高大且靈活的外星物種身材。與此同時(shí),演員自身受到外表的限制而被劃分其“適合”扮演什么類型的角色。以擁有苗條身材,大眼睛和豐滿的嘴唇的墨西哥女演員Lupita Nyong’o 為例,她曾在《為奴十二年》中飾演的被毆打和暴力強(qiáng)奸的女人帕西,她在體態(tài)已經(jīng)形成了對(duì)她所飾演角色的限制,她在采訪中談及希望使用動(dòng)作捕捉技術(shù)扮演《星球大戰(zhàn)7》中的Maz Kanata來擺脫有關(guān)于她種族、性別以及性吸引力的束縛,渴望展示她的表演技巧和塑造多樣性角色的能力。除此之外,非白人演員在國際電影選角環(huán)境中受到了十分嚴(yán)重的限制,他們無法被選中去飾演好萊塢電影編劇筆下的類型化的白人角色。甚至在某些情況下,因?yàn)椴环现破诵闹械挠猩朔N形象,而被化妝后的白人演員替代。例如在《大地》中的中國農(nóng)民是由德國女演員Luise Rainer 扮演。這樣的情況被戲稱為“需要一個(gè)白人來扮演真正的亞洲人。在長期白人占有主導(dǎo)權(quán)的國際電影領(lǐng)域,種族劃分嚴(yán)重,電影觀眾的審美長期被白人文化概念塑造。而動(dòng)作捕捉技術(shù)可以記錄演員動(dòng)作,最終通過計(jì)算機(jī)圖像制作技術(shù)制作角色形象,達(dá)到讓觀眾忽略演員自身的外表?xiàng)l件的目的,打破了原有的熒幕審美習(xí)慣。給非白人演員更多的展現(xiàn)自身表演天賦的機(jī)會(huì)。

  綜上所述,在電影中,運(yùn)用動(dòng)作捕捉技術(shù)可以使演員更大程度上的發(fā)揮表演技巧和展現(xiàn)表演天賦,而不是被限制在自身的外表?xiàng)l件中。這一點(diǎn)減小了對(duì)演員表演的生理限制,對(duì)電影人物創(chuàng)作提供了更大的空間,并且在選角方面具有更高的寬容度。

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