英格瑪·伯格曼是瑞典國(guó)寶級(jí)的電影大師，其作品神秘而優(yōu)美，執(zhí)著于探討哲學(xué)、宗教及人類心理等問(wèn)題。他在電影上的輝煌建樹，令其成為歐洲現(xiàn)代主義電影發(fā)展中的殿堂級(jí)人物。筆者在本學(xué)期《外國(guó)電影史》的教學(xué)中，從理論層面對(duì)伯格曼的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了講解，下面就對(duì)其作品《假面》從視聽(tīng)語(yǔ)言、影片基調(diào)及人物設(shè)定幾個(gè)方面進(jìn)行分析。
據(jù)說(shuō)伯格曼有一次看到畢比·安德森和好友麗芙·烏曼在一起聊天，兩個(gè)女孩子的神情如此親密無(wú)間，好像不分彼此，于是便創(chuàng)作了一部神秘而又優(yōu)美的作品——假面。
它的神秘來(lái)自兩個(gè)女人合二為一的構(gòu)想，來(lái)自影片開頭那些早期默片電影的畫面，來(lái)自緊張陰郁的配樂(lè)，來(lái)自反復(fù)重置的場(chǎng)景，來(lái)自夢(mèng)境，來(lái)自麗芙·烏曼所飾演的伊利莎白，這個(gè)突然拒絕開口說(shuō)話的女演員身上具有所有神秘的特質(zhì)，一襲神秘的黑衣，深邃又沉靜的眼睛，此外她身上強(qiáng)烈的意志力讓畢比扮演的愛(ài)瑪著迷又恐懼。而說(shuō)這部電影優(yōu)美，我覺(jué)得則全部來(lái)自于神秘本身。就像愛(ài)瑪對(duì)伊利莎白的感情，假面是一部讓我們又愛(ài)又怕的電影。
伴隨著急促古怪的配樂(lè)，在光與火的電影放映中，影片開始了。我們看到一些影像片段，包括一些早期的默片片段，這些影像是怪異、恐怖的，有被釘了釘子的手掌，死去的兔子、蜘蛛、內(nèi)臟、荒蕪的雪。接著是人的特寫，局部特寫還有面部特寫，主要是老人，其中有一個(gè)孩子。這些人像死去一般躺著，畫外音則是活人世界的聲音：滴水聲、腳步聲和電話聲。那個(gè)孩子被電話聲吵醒，這時(shí)我才知道他活著。他凝視著鏡頭，并伸出手去觸摸什么，我以為他發(fā)現(xiàn)了攝影機(jī)，一個(gè)反打鏡頭我看見(jiàn)他在觸摸一個(gè)女人面部特寫打在墻上的投影，這個(gè)女人可能是他的母親。
夾雜著主角的面部特寫，并快速切換的片頭字幕之后，故事開始。在醫(yī)院里，整個(gè)場(chǎng)景極具舞臺(tái)化風(fēng)格，看上去冰冷、蒼白且空曠。在這里我們第一次見(jiàn)到兩位女主角，愛(ài)瑪溫柔又熱情就像一只活潑的小鹿，而伊利莎白看起來(lái)緊張、抑郁、恐懼、沉默。在醫(yī)院的場(chǎng)景里，一切是如此的疏離與冷漠，盡管充滿人物之間的對(duì)話（或說(shuō)與聽(tīng)），但無(wú)法讓人感到一絲交流的跡象，因?yàn)殓R頭幾乎都是單人鏡頭，我們看不到兩人共處于一個(gè)畫面的鏡頭（雖然有兩到三處愛(ài)瑪與伊利莎白的雙人鏡頭，但基本為全景鏡頭或半身鏡頭；與心理醫(yī)生的“對(duì)話”中，伊利莎白則側(cè)過(guò)臉去）。此外，在人物的對(duì)話中，我們看不見(jiàn)正反打鏡頭，看不到聽(tīng)者或是說(shuō)者的反應(yīng)，缺乏交流感。然而這種疏離感在海邊別墅這一段落的表述中得到了有效的緩解，甚至是一種巨大的反轉(zhuǎn)。愛(ài)瑪和伊麗莎白在海邊別墅這一獨(dú)立、封閉的空間里生活，在這暫時(shí)的特殊情境中，兩個(gè)女人是彼此探究的對(duì)象，兩人開始交流——訴說(shuō)與傾聽(tīng)，并呈現(xiàn)在多個(gè)雙人鏡頭中。伊麗莎白對(duì)愛(ài)瑪溫柔、耐心，愛(ài)瑪便對(duì)她傾訴自己的一切，包括深埋在記憶里的禁忌的秘密。一切仿佛田園牧歌般的和諧，直到愛(ài)瑪讀了伊麗莎白寫給醫(yī)生的信，單人鏡頭又再次頻繁出現(xiàn)，然而這時(shí)的單人鏡頭不再只是疏離，還有緊張、對(duì)峙的張力。
在整部電影中，伊麗莎白只主動(dòng)說(shuō)了一句話，“不要”，這是她對(duì)侵害甚至死亡的恐懼與反抗，這種本能的求生瞬間戰(zhàn)勝了她沉默的意志。她沒(méi)有麻木，她渴望活著，其實(shí)選擇沉默本身就是一種拒絕，而拒絕就是一種強(qiáng)烈的生命的意志。她需要靠一個(gè)假面活著。Persona意為戲劇中人物扮演的角色，又指公眾人物偽裝的外表。多數(shù)人活著都需要一個(gè)persona。伊麗莎白通過(guò)沉默卸下了一個(gè)假面，又通過(guò)愛(ài)瑪戴上了另一個(gè)假面。而伯格曼設(shè)定伊麗莎白的職業(yè)是一名演員。我終于明白為何影片開始時(shí)在醫(yī)院的伊麗莎白如此脆弱、敏感，她卸下了舊的persona卻未戴上新的persona。
在愛(ài)瑪與伊麗莎白的關(guān)系中，可以看出伊麗莎白是強(qiáng)勢(shì)的那一方，她體型高大，意志堅(jiān)定，盡管一言不發(fā)卻主導(dǎo)著一切。我們可以看見(jiàn)當(dāng)她倆出現(xiàn)矛盾時(shí)是伊麗莎白穩(wěn)步向前而愛(ài)瑪像個(gè)跌跌撞撞的孩子，跑步追隨她。是她在夢(mèng)境中（或者不是夢(mèng)境）選擇愛(ài)瑪和自己合二為一（在黑暗中，兩個(gè)女人面對(duì)著鏡頭，愛(ài)瑪任由伊麗莎白捋起自己的頭發(fā)，這個(gè)場(chǎng)面太吸引人）；讓愛(ài)瑪替自己擁抱丈夫并承擔(dān)作為妻子和母親的痛苦與自責(zé)。這種合二為一在講述伊麗莎白與兒子的故事中達(dá)到了極致。在故事的講述中，伯格曼讓愛(ài)瑪重復(fù)了兩遍，一次鏡頭對(duì)準(zhǔn)伊麗莎白，一次鏡頭對(duì)準(zhǔn)愛(ài)瑪。雖然兩次訴說(shuō)均來(lái)自愛(ài)瑪之口，但實(shí)際上這是關(guān)于伊麗莎白的禁忌的秘密，第一次鏡頭對(duì)準(zhǔn)伊麗莎白，是伊麗莎白借愛(ài)瑪之口講述了這個(gè)秘密，第二次鏡頭對(duì)準(zhǔn)愛(ài)瑪，才是愛(ài)瑪在講述這個(gè)故事，因?yàn)樗押鸵聋惿兹跒橐惑w，所以這也成了她的秘密（緊隨其后的是詭異的兩張面孔合一的畫面）。但我們也看見(jiàn)愛(ài)瑪在反抗，她在講述之后喊出“不”，并通過(guò)重新?lián)Q上護(hù)士服來(lái)確認(rèn)自己的身份（之前愛(ài)瑪與伊麗莎白總是同時(shí)穿黑衣或白色睡衣）。
影片中也有許許多多拍得極美的鏡頭，比如伊麗莎白被愛(ài)瑪故意放的玻璃扎破腳后電影插進(jìn)開場(chǎng)時(shí)的蒙太奇，之后又跳回故事進(jìn)展，我們看見(jiàn)伊麗莎白從一片虛幻中慢動(dòng)作走來(lái)，鏡頭跟隨著她尋找愛(ài)瑪，突然由升格鏡頭轉(zhuǎn)成正常，再突然由虛焦轉(zhuǎn)為清晰。還有在影片結(jié)尾處，出現(xiàn)的那具碩大的人面雕像，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這一雕像和伊麗莎白的戲劇扮相是多么相像。
對(duì)于這樣一部影片，觀眾也許永遠(yuǎn)無(wú)法窮盡它或是真正理解它，就像所有有魅力的作品一樣。但是當(dāng)你認(rèn)真用眼睛看這些美麗的影像、用耳朵聽(tīng)這些神秘的配樂(lè)、用心去感受影片傳達(dá)出的氣氛時(shí)，也許你就掌握了這部影片的內(nèi)核。
藝術(shù)傳媒系：趙潔 |
訪問(wèn)手機(jī)版網(wǎng)站
聯(lián)系我們
公安機(jī)關(guān)備案號(hào)：61011602000152