東野圭吾是我很喜歡的作家之一，他的作品以推理小說(shuō)最為世人稱(chēng)道。但他本人其實(shí)是一位嘗試型作家，在寫(xiě)作過(guò)程中他一直都在不斷探索獨(dú)特的小說(shuō)風(fēng)格。而《解憂(yōu)雜貨店》就是一部最不像他風(fēng)格的代表作，也是他的作品當(dāng)中我最喜歡的一部。作為讀者，我總是不太愿意看到自己鐘愛(ài)的書(shū)影視化。因?yàn)槔仙Ｕ劦?ldquo;一千個(gè)讀者眼里有一千個(gè)哈姆雷特”的緣故，已經(jīng)先入為主的我的想象自然對(duì)導(dǎo)演的再加工有了抵觸。
很多時(shí)候，我以為只有原著的文字才是故事最開(kāi)始的地方，字里行間的細(xì)膩是難以被放大，填充，再轉(zhuǎn)移到另一個(gè)載體上的。但足夠幸運(yùn)的是，《浪矢解憂(yōu)雜貨店》讓我在銀幕上看到曾使我心頭顫動(dòng)的情節(jié)重現(xiàn)，曾經(jīng)有過(guò)共情的主人公重聚，手拂過(guò)書(shū)頁(yè)時(shí)的感動(dòng)重生。
《浪矢解憂(yōu)雜貨店》是經(jīng)典的非線(xiàn)性敘述故事，整部片子采用了縱橫交叉式敘事模式。它基本還原了原著小說(shuō)的精髓，充滿(mǎn)日本文化氛圍，帶著濃郁的暖色調(diào)。電影中在上世紀(jì)70年代，有一家會(huì)回答大家煩惱的浪矢雜貨店，只要寫(xiě)下煩惱投進(jìn)卷簾門(mén)的投信口，第二天就會(huì)在店后的牛奶箱里得到浪矢先生的回答。2012年，三個(gè)年輕人闖入人去樓空的雜貨店中，卻意外地卷入了一場(chǎng)奇妙的際遇......故事的時(shí)間范圍橫跨數(shù)十年，通過(guò)浪矢雜貨店的投信口，讓過(guò)去的信穿越未來(lái)，未來(lái)的信又被傳遞回過(guò)去。每一封信的主人公都因?yàn)槔耸赶壬幕匦哦玫讲煌挠绊�，隨著劇情的發(fā)展，不同的人生漸漸交匯。
在電影中曾向浪矢先生提出煩惱商談的有為音樂(lè)夢(mèng)想和繼承家業(yè)掙扎的松岡克郎，為了愛(ài)情生下孩子的川邊綠，還有為了報(bào)答養(yǎng)育之恩情愿為情婦的武藤晴美。在三條主線(xiàn)中，不論是有疑惑的人還是解答疑惑的人，都各自擁有自己的夢(mèng)想。其中使我感觸最深的人物是“魚(yú)店音樂(lè)人”松岡克郎，克郎希望成為一個(gè)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人，經(jīng)受了五六年的不被看好，繼承家業(yè)和堅(jiān)持夢(mèng)想兩個(gè)選擇拉扯著他。在他痛苦不決時(shí)，克郎的父親告訴他“如果決意要以音樂(lè)為生，怎么可以才過(guò)三年就成這個(gè)樣子，去決一勝負(fù)吧!結(jié)果是打了敗仗也不要緊，去留下自己的足跡吧。”聽(tīng)從了父親的話(huà)和自己內(nèi)心想的克郎堅(jiān)持著夢(mèng)想，最終卻因在火災(zāi)中救人去世，去世前克郎自己喃喃自語(yǔ)“我算是留下痕跡了嗎?”這一點(diǎn)其實(shí)電影已經(jīng)回答，被克郎救出的那個(gè)的孩子會(huì)永遠(yuǎn)記得克郎，克郎的音樂(lè)也被后人傳唱。對(duì)“在世上留下自己的痕跡”每個(gè)人的看法可能都大相徑庭，有的人覺(jué)得一定要俯瞰眾生才算留下痕跡，有的人認(rèn)為只要自己認(rèn)真對(duì)待人生就足夠深刻。我覺(jué)得克郎的一生雖然短暫又未得志，但只是欠了一些在音樂(lè)上成功的際遇，他擁有自己的夢(mèng)想，擁有支持他追夢(mèng)的家人。在人生的地圖上，克郎自己想去的終點(diǎn)始終清晰，追求人生目標(biāo)的路上他是自由的，心中也曾充滿(mǎn)對(duì)未來(lái)的無(wú)限渴望，一直都無(wú)悔地朝夢(mèng)想直進(jìn)。所以這樣活過(guò)的克郎，就像是用篆刻刀在自己的人生之書(shū)上深深的刻下了屬于松岡克郎的痕跡。
我很感謝《浪矢解憂(yōu)雜貨店》在洞悉世情與人心之余，愿以善意回應(yīng)，讓人們明白在這破洞不斷的世界里，仍然有人竭盡所能在用心。而我將以暮年回首時(shí)能夠看到自己的痕跡為期待，在我的人生圖紙上奮力刻畫(huà)。 |
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