鄭正秋是中國早期電影編劇、導(dǎo)演，文明戲出身。1913年，他與張石川等人一起承接了最早由外商投資的亞細(xì)亞影戲公司，后又一起創(chuàng)辦了著名的明星影片公司。張石川與鄭正秋早先成立了新民影片公司，承包了亞細(xì)亞影片公司的拍片事務(wù)，而亞細(xì)亞影片公司負(fù)責(zé)影片的投資和發(fā)行。而明星影片公司則是中國早期私營電影企業(yè)。在這期間，鄭正秋一直是影片的創(chuàng)作靈魂，主導(dǎo)著影片的風(fēng)格與敘事走向。張石川一生編導(dǎo)電影有40余部，因其對中國電影起到的奠基性作用以及對中國電影后世創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響，被稱為“中國電影之父”。
1913由鄭正秋編劇，鄭正秋、張石川共同導(dǎo)演的《難夫難妻》是中國電影史上永遠(yuǎn)也繞不過去的一部電影，這是中國第一部故事片，也是中國敘事電影的開端。這部作品以文明戲?yàn)榛A(chǔ)，講述了一場封建婚姻的前后始末。雖然使用固定機(jī)位機(jī)會沒有任何的機(jī)位變化，但相較于《定軍山》已經(jīng)有了基本的電影導(dǎo)演活動和簡略的劇本雛形，在主題上也表現(xiàn)了對于封建婚姻制度的批判和對婦女命運(yùn)的關(guān)懷。鄭正秋在電影中使用了文明戲演員，并且在最開始就將關(guān)注目光投向了家庭倫理日常中的故事，這部開山之作一定程度上是中國電影的調(diào)性雛形顯現(xiàn)，為中國“影戲”傳統(tǒng)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1923 年，鄭正秋編劇，鄭正秋、張石川導(dǎo)演了電影《孤兒救祖記》，標(biāo)志著民族電影的基本確立。這部影片講述了一家三代的離散故事。影片體現(xiàn)了“善有善報、惡有惡報”的封建因果報應(yīng)思想以及融合了鄭正秋的民主主義思想。在藝術(shù)形式上，鄭正秋將中國傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)與戲劇舞臺表現(xiàn)方法運(yùn)用到了影片拍攝中。
《孤兒救祖記》是中國電影成為一種有民族特色的獨(dú)立的藝術(shù)形式的一個開端，在藝術(shù)上奠定了鄭正秋在當(dāng)時電影創(chuàng)作界的領(lǐng)導(dǎo)地位，推動了他的藝術(shù)主張的傳播。這部影片成功在影戲風(fēng)格在中國電影發(fā)展史中占據(jù)主流地位。鄭正秋對于中國電影事業(yè)的開拓性不止在電影公司的創(chuàng)辦和電影創(chuàng)作的影響上。鄭正秋還主導(dǎo)設(shè)立了明星影戲?qū)W校，在導(dǎo)演活動中負(fù)責(zé)指導(dǎo)演員的表演，文明戲出身的他將自己的舞臺經(jīng)驗(yàn)帶到電影中來，培養(yǎng)了中國電影界最初的一批演員。明星影戲?qū)W校是中國電影的搖籃，并對其他創(chuàng)作人員也產(chǎn)生了很大的影響。 |
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