作為一部傳播地方志的紀錄片，《中國影像方志》集中各個地區(qū)的力量，從策劃選題，到考究史料，再到文化普及，主動傳播，更新了紀錄片傳統(tǒng)的傳播模式，將中央和地方相結合，更新了當代地方志紀錄片的傳播理念。
《中國影像方志·甘肅卷》中，對于甘肅民俗文化的呈現(xiàn)，既涵蓋到了專業(yè)的考古溯源，也覆蓋了今日當代的發(fā)展現(xiàn)狀，做到了貫通古今，在提供影像資料的基礎上，也為當?shù)氐胤街镜耐晟铺峁┝诵碌奈墨I依據(jù)，讓紀錄片超越了視覺影像的意義，實現(xiàn)更廣領域的覆蓋傳播。
融媒體時代的飛速發(fā)展，讓身處邊緣之地的甘肅也有了“走出去”的機會，讓觀眾們了解到甘肅地區(qū)的民俗文化傳承及發(fā)展現(xiàn)狀，也讓他們可以透過地方志類的紀錄片探索出相關有用的經(jīng)驗，這既滿足了觀眾們對甘肅地方發(fā)展的了解，也提升了節(jié)目的傳播效應。在《廣河縣》的篇章中，導演更是將當?shù)氐霓r業(yè)文化放在一個集中的版塊進行講述，向觀眾交代了廣河縣的氣候特點、農業(yè)傳統(tǒng)和所使用的現(xiàn)代技術，清晰呈現(xiàn)出在面對環(huán)境污染時所采取的應對措施。這種直面問題、呈現(xiàn)問題的意識增添了整部紀錄片的真實性，也讓其他面臨相似問題的農業(yè)地區(qū)可以從中借鑒經(jīng)驗，發(fā)展當?shù)亟?jīng)濟、文化。
紀錄片《中國影像方志》從細微處著眼，以豐富的視覺語言、富有趣味性的情節(jié)、多屏聯(lián)合的傳播方式，借助短視頻媒體，進行多元傳播�！吨袊跋穹街尽吩谥v述甘肅地方故事的同時，并沒有局限于單調的解說，而是以動畫形式的演繹還原歷史史實。在《靜寧篇》中講述到“打花鞭”的民俗儀式時，涉及到了關于西楚霸王項羽“揮舞鋼鞭、高歌勁舞”的故事，創(chuàng)作團隊便以動畫的形式演繹了項羽征戰(zhàn)沙場時的恢弘氣魄，這樣的講述方式讓觀眾更為直觀地感受到片中所講的靜寧城武將輩出的勇猛風格，也梳理了自軍營流傳至民間的“打花鞭”的發(fā)展脈絡，契合了當代觀眾對于當?shù)孛袼椎牧私庑枨�，對于影像普及知識的心理需求。
不論是千百年前的仰韶文化、齊家坪文化，還是今日的絲綢之路，都是講述甘肅必不可少的文化元素。在回溯甘肅歷史發(fā)展源流的同時，《中國影像方志》不忘立足當下，關注當代的民俗文化發(fā)展，以現(xiàn)代化的傳播理念和創(chuàng)作思想，讓甘肅一座座歷史悠久的文化之城重新出現(xiàn)在觀眾眼前，出現(xiàn)在世界人民的眼前。 |
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