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　　當一位導演在某一種類型片的領域產(chǎn)出多部流傳后世的佳作時，我們可以稱他為大師，當然這個大師有我們熟悉的懸疑大師——希區(qū)柯克，愛情大師——伯格曼、安東尼奧尼，科幻大師——塔可夫斯基、諾蘭、斯科特等。那么在每個領域都涉足一次卻每次都成為每個領域的大師，我們甚至可以不單單稱他為電影大師，更可以給他一個新稱號——電影之神。

　　庫布里克在他的創(chuàng)作生涯中不斷改變題材和風格，仿佛可以控制全部的視覺和聽覺元素，其作品跨度之廣、格局之高令人驚嘆，電影在他手里仿佛成為游戲和玩物，成為掌控電影之神的存在，其作品風格含混、離間、怪誕和驚世駭俗。他的電影主題構建圍繞個體欲望、文明進程的反思、社會秩序整治的荒誕表達，而我們探討的是在他表達的這些主題里的獨特的敘事手法。

　　視覺隱喻—幾何空間和權力結構的彰顯

　　在庫布里克的電影中經(jīng)常會有對稱性構圖、封閉式的空間及線性透視暗示權力對人的規(guī)訓。

　　電影《閃靈》有個俯瞰迷宮的場景，在這個場景里杰克逐漸慢慢被“吞噬”而這個吞噬的過程象征著父權暴力在這個幾何立體空間秩序中爆發(fā)。酒店的走廊無限循環(huán)的延伸象征著權力系統(tǒng)的循環(huán)。而其中丹尼的逃脫路徑--逆向奔跑則打破了這種視覺循環(huán)視覺壓迫。在電影《2001太空漫游》飛船的圓形艙門與黑色石碑的1：4: 9比列構成數(shù)學暴力，顯示出人類在絕對理性面前無比渺小。

　　敘事戲劇化的聲音

　　庫布里克在電影中運用古典音樂，交響曲、或者完全靜音靜默及自然噪音制造出一種敘事欺騙，打破觀眾固有期待。在《奇愛博士》里最后的核彈爆炸的畫面希區(qū)柯克配上了非常浪漫的歌曲《We'll Meet Again》將毀滅轉化為荒誕的黑色幽默，聲音成為電影中最大的欺騙(歌詞“在陽光燦爛的日子”與蘑菇云形成反諷)。另外在他的電影中多次運用黑色幽默式對白，讓他對聲音的處理更加擁有掌控性及戲劇化的處理。

　　庫布里克的電影雖然類型多變，但其內(nèi)在精神始終如一，在他的電影中我們可以看得到他對人類文明、社會制度、科學技術等的質疑與批判，進而可以感受到他對人類命運的悲觀情緒和無限擔憂。