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　　20 世紀(jì)二十年代，為適應(yīng)小市民審美文化與電影商業(yè)化訴求，中國電影出現(xiàn)大量改編小說的現(xiàn)象，許多鴛鴦蝴蝶派作家被聘請(qǐng)擔(dān)任電影編劇，電影與戲劇的關(guān)系逐漸分化，電影與文學(xué)的結(jié)合變得緊密起來。投資與創(chuàng)作者雖然是適應(yīng)市場(chǎng)需求做出的選擇與改變，但不可否認(rèn)中國早期電影的藝術(shù)性也因此有一定提升，現(xiàn)實(shí)題材與文學(xué)敘事也一定程度上在中國電影中得到重視，之后文學(xué)改編也一直作為電影創(chuàng)作題材的主要來源之一，原著的風(fēng)格、人物形象、抒情方式、隱喻手法等也影響著電影的表現(xiàn)形式。劇作家、文學(xué)家夏衍對(duì)中國電影改編理論做了較為全面與凝練的概述與總結(jié)，并且提出自己對(duì)電影文學(xué)改編的重要觀點(diǎn)，也對(duì)中國電影文學(xué)改編以及電影文學(xué)劇本寫作的具體實(shí)踐提供指引。在《雜談改編》《寫電影劇本的幾個(gè)問題》《漫談改編》《談〈林家鋪?zhàn)印档母木帯返壤碚撐恼轮�，提出改編既需要忠于原著又�?yīng)有創(chuàng)作者的自身選擇，以恰當(dāng)?shù)男问絺鬟_(dá)文學(xué)原著核心氣韻的觀點(diǎn)。中外電影史論及電影與文學(xué)的關(guān)系，主要是電影文學(xué)改編問題與電影與文學(xué)藝術(shù)媒介異同兩方面進(jìn)行的，其中前者明顯占比更大。但文學(xué)參與電影的主要形式以及文學(xué)與電影的相互影響不僅停留在電影對(duì)文學(xué)作品的跨媒介改編層面，電影也借鑒文學(xué)的敘事與情感表達(dá)方式，電影文學(xué)性同樣是被頻頻討論的話題。

　　20世紀(jì)八十年代，中國電影界曾經(jīng)掀起過關(guān)于電影“文學(xué)性”的爭論，張駿祥針對(duì)當(dāng)時(shí)電影界過于注重電影形式而忽視電影文學(xué)價(jià)值，強(qiáng)調(diào)要運(yùn)用電影的特殊手段實(shí)現(xiàn)電影的文學(xué)性，認(rèn)為文學(xué)價(jià)值是電影表達(dá)的最終目的。陳荒煤也以“電影是文學(xué)的基礎(chǔ)”來回應(yīng)附和張駿祥的的提議，這一觀點(diǎn)也在之后對(duì)電影與文學(xué)的關(guān)系問題中具有重大影響。張駿祥等人對(duì)電影文學(xué)性的推崇自然也引起強(qiáng)調(diào)“電影性”——電影語言的獨(dú)特性與電影媒介特性，電影自身藝術(shù)價(jià)值的學(xué)者質(zhì)疑。其實(shí)張駿祥雖然為了突出觀點(diǎn)提議作為呼吁口號(hào)的壓倒性與力度性，在措辭上有絕對(duì)化嫌疑與一定的偏頗，但目的還是為提醒電影人尤其是年輕電影人不要脫離現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)，為當(dāng)時(shí)大多電影人只在電影表現(xiàn)形式潛力發(fā)掘與語言革新突破上發(fā)力，不重視人文素養(yǎng)與內(nèi)容表達(dá)的現(xiàn)象進(jìn)行糾偏，想要提高電影文學(xué)與主題深度。當(dāng)然在糾偏之外還有對(duì)電影本體認(rèn)知觀念的不同。在關(guān)于電影形式與內(nèi)容偏向、本位問題上，中國藝術(shù)一直有著文以載道的觀念，而中國有著影戲的美學(xué)范式傳統(tǒng)，電影敘事具有戲劇化傾向，再到上世紀(jì)三十年代左翼電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期，左翼電影人為在電影中掌控話語權(quán)替底層民眾生活現(xiàn)實(shí)與民族利益發(fā)聲，更多關(guān)注電影的敘述內(nèi)容，形式為敘事目的服務(wù)，盡量做到敘述形式不會(huì)分散觀眾注意影響意識(shí)形態(tài)觀點(diǎn)表達(dá)。后期雖在形式上也提倡電影化表現(xiàn)形式手段，但總體來看內(nèi)容與形式依然是極度失衡的。反觀1948年費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》，其對(duì)民族化形式的探索與中國傳統(tǒng)意境、神韻傳達(dá)的追求在中國傳統(tǒng)電影序列中完全是特立獨(dú)行的，完全做到了文學(xué)價(jià)值與電影化表達(dá)的契合與平衡。

　　電影語言不同于文學(xué)語言，電影雖然具有具有綜合性與媒介兼容性，但這并非電影的本質(zhì)特征，電影與文學(xué)有各自的媒介特性與不可通約性，兩者既交融又間離。電影的文學(xué)性不等同于文學(xué)，電影的文學(xué)性應(yīng)該是電影使用與文學(xué)語言不同的語言方式追求與達(dá)成傳統(tǒng)文學(xué)的意境、隱喻、對(duì)比、重復(fù)、意象效果，并在文學(xué)形象想象與時(shí)空轉(zhuǎn)換上做出突破。