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　　J.S巴赫是巴洛克(晚期)時期著名的德國作曲家，巴洛克樂派的代表人物之一。在巴洛克時期，巴赫僅僅是德國中北部一名默默無聞的演奏家，普通的管風琴師，19世紀后，經(jīng)過德國作曲家門德爾松對其音樂價值的重新發(fā)現(xiàn)，我們才把巴赫當做作曲家。門德爾松在19世紀，開始頂著重重壓力發(fā)表巴赫的作品并整理出版，而且在萊比錫隆重上演巴赫的《馬太受難曲》。今天，我們稱巴赫為“近代音樂之父”。巴赫的音樂創(chuàng)作幾乎概括了巴洛克時期所有的創(chuàng)作領域，他的重要貢獻體現(xiàn)在聲樂方面，尤其是受難曲。

　　巴赫現(xiàn)在存有兩部受難曲，一部是《馬太受難曲》，一部是《約翰受難曲》。在受難曲創(chuàng)作中，作曲家間接反映了三十年戰(zhàn)爭后德意志的民族苦難。戰(zhàn)爭后的德意志，人口喪失，經(jīng)濟蕭條，政治嚴重分裂，稱為歐洲最落后和最黑暗的地區(qū)。巴赫的受難曲是寫在戰(zhàn)爭之后的德意志，所以當然是反映這種苦難的處境，同時也反映出作曲家對德意志民族苦難處境的關懷和同情，充滿了深刻的人文主義色彩。受難曲是巴洛克時期大型聲樂套曲之一，音樂要素包括獨唱、重唱、合唱、樂隊、無表演。題材采用《新約福音書》，敘述耶穌受難的章節(jié)。巴赫的受難曲創(chuàng)作體現(xiàn)了這一題材的最高水平。他最著名的作品是《馬太受難曲》，這部作品的特點是動用了雙管弦樂隊、雙合唱隊和雙管風琴的龐大的表演手段。合唱表達群眾的情緒，或對情節(jié)加以評論，并演唱全曲收尾的兩個大型樂章以及用四部和聲譜寫的眾贊歌。實際上，這部作品已超越了宗教儀式音樂的局限，具有很強的戲劇性，集中體現(xiàn)了巴赫作品中深刻的人道主義精神。