縱觀電影剪輯的發(fā)展，曾經(jīng)主要的剪輯流派有蘇式流派、美式流派、還有歐洲各國(guó)的電影流派，但是在當(dāng)今的世界電影流派中，是以美國(guó)好萊塢電影作為主流，所以剪輯手法也以好萊塢的美式剪輯手法為主流，但是我們這里要說(shuō)的是美式剪輯手法背后深層的原因。剪輯也叫剪接,原詞出至法語(yǔ)音譯，它原來(lái)是建筑學(xué)的一個(gè)名詞,根據(jù)一個(gè)總的設(shè)計(jì)，把各種不同的素材，處理、組接、構(gòu)成一個(gè)完整的整體。剪輯是專門的電影用語(yǔ)，是影片藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中后期工作中的最后一次再創(chuàng)作，對(duì)構(gòu)架影片的整體含義有著舉足輕重的作用。
現(xiàn)今大多數(shù)的影視學(xué)院學(xué)習(xí)的都是好萊塢的美式剪輯手法，這種剪輯手法大量的使用在各種電影當(dāng)中，此剪輯方法試圖尋求一種無(wú)痕的剪輯手法，目的是在在觀眾不注意的情況下完成鏡頭的切換或是轉(zhuǎn)場(chǎng)，究其深層原因，這樣的剪輯手法也可能是它所擁有的社會(huì)制度導(dǎo)致的。眾所周知好萊塢是一個(gè)巨大的商業(yè)場(chǎng)，那資本主義最關(guān)心的是經(jīng)濟(jì)上的收益，因此如何贏得觀眾，如何得到更多的票房經(jīng)常會(huì)成為最主要的目的;迎合觀眾的口味也是美式剪輯所要追求的，普通觀眾在觀看影片時(shí)更多的關(guān)注還是想要觀看一個(gè)精彩的故事，因此敘事也成了美式剪輯的重要指向。好萊塢流派認(rèn)為優(yōu)秀的剪輯應(yīng)該看不出剪輯的痕跡，剪輯要力求做到自然、流暢，讓觀眾感覺(jué)不到剪輯的存在，做到時(shí)間和空間連續(xù)感。例如在格里菲斯的經(jīng)典影片《卡薩布蘭卡》中有場(chǎng)在酒吧里的戲，移動(dòng)軌道上的攝像機(jī)在不停的運(yùn)動(dòng)，但是此時(shí)的觀眾已經(jīng)被劇情深深吸引，基本上不會(huì)察覺(jué)出攝影機(jī)的移動(dòng)也感覺(jué)不到剪輯點(diǎn)具體在什么位置。這種將剪輯非常隱蔽的安插在影片中觀念，開(kāi)創(chuàng)了“無(wú)痕”的剪輯手法，一直沿用到現(xiàn)今。格里菲斯一直被人們作為美國(guó)的電影之父。
另外一位無(wú)痕剪輯的發(fā)揚(yáng)人是世界電影大師斯皮爾伯格，他繼承和發(fā)展了格里菲斯的“無(wú)痕”剪輯法，并且在他眾多的優(yōu)秀電影里運(yùn)用，這位高齡70歲的老者，并沒(méi)有因?yàn)槟昙o(jì)的增長(zhǎng)而使自己的創(chuàng)作生涯結(jié)束，相反，在各個(gè)時(shí)期不同的年代里他都有創(chuàng)作出世界頂級(jí)水平的優(yōu)秀電影作品，他的經(jīng)典作品大都采用“無(wú)痕”剪輯。今天的我們?cè)谟^看斯皮爾伯格的影片時(shí)似乎覺(jué)得好像沒(méi)有太大的特色，已經(jīng)成為一種模式，其實(shí)并不是他沒(méi)有特色，而是因?yàn)樗於撕萌R塢的剪輯風(fēng)格，他是偉大的開(kāi)創(chuàng)者。
綜上所述，當(dāng)今的世界的電影已經(jīng)是以美國(guó)電影作為主流，所以剪輯都手法以好萊塢的美式剪輯手法為主，追求敘事流暢的無(wú)痕剪輯，但是未來(lái)的電影剪輯的手法應(yīng)該是更加豐富以及多元化的，未來(lái)我們將看到更多優(yōu)秀的電影以不同的剪輯方式出現(xiàn)在大屏幕中，豐富著電影文化。 |
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