電影需要一個(gè)好故事，這個(gè)是眾所周知的，好的電影更需要講好一個(gè)故事�，F(xiàn)當(dāng)代的商業(yè)片，大部分太依賴于臺(tái)詞去推動(dòng)劇情、講述故事，而畫面則變成了一種單純的視覺刺激元素或記錄工具。似乎我們已經(jīng)忘記，電影是視聽語言的結(jié)合，當(dāng)聲音這個(gè)元素進(jìn)入電影后，視聽的雙重刺激變成了電影的完全體，電影應(yīng)同時(shí)利用畫面和聲音相互配合為觀眾更加立體地講述一個(gè)故事。作為電影的標(biāo)志性元素，我們不應(yīng)該弱化電影畫面的敘事能力。張藝謀的電影《影》中，導(dǎo)演就為我們又一次展示了電影強(qiáng)大的畫面敘事能力。
導(dǎo)演的鏡頭使用中，包含著許多敘事性和寓意性。如子虞的胸口上挨楊倉(cāng)一刀的傷疤，刀傷的位置接近心臟，象征著一種心頭之傷，精神受傷。密室內(nèi)，子虞為了不讓人看出“影子”的破綻，給境州胸口也用刀劃上刀傷，示意著自我痛苦的轉(zhuǎn)嫁，境州的存在就是子虞內(nèi)心痛苦的承受者。小艾隨后私下給境州裝于香囊里的解藥，香囊乃女子貼身之物，送香囊在中國(guó)傳統(tǒng)語境下就是送出真心的意思，解藥一面解表面上的刀傷，一面解靈魂之傷。這樣的呼應(yīng)對(duì)照使得影片氣韻生動(dòng)，宛若天成。
在劇作方面，主要的三角關(guān)系塑造也很成功。編劇的人物塑造，要善于揣摩人物心理并結(jié)合他的出身、階級(jí)、背景來展開創(chuàng)作，將其能落實(shí)在演員具體的表演行動(dòng)(語言、表情、臺(tái)詞)之中。如這一段落展示了子虞的心頭恨是境州奪妻之恨，境州的心頭恨是在子虞家當(dāng)“影子”。這一人物身份帶來的矛盾點(diǎn)在影片開頭就被激發(fā)，極具戲劇張力，屬于經(jīng)典“戲劇性沖突”。
空間的使用上，密室戲往往代表著“戲核”，是更接近敘事中心的部分。戲膽是指戲核的戲核。這段戲的戲核是“奪取境州城的陰謀”，戲膽是“兩個(gè)男人拉扯一個(gè)女人”。而戲膽得間接告知觀眾，一點(diǎn)一點(diǎn)抽絲剝繭，不可直接暴露。，其中蘊(yùn)含的是導(dǎo)演對(duì)人物命運(yùn)的拿捏。
鏡頭應(yīng)用得當(dāng)是本片的亮點(diǎn)之一。如一處反應(yīng)鏡頭：當(dāng)子虞宣布找到了境州母親，然而小艾沒有看向聲音發(fā)出者(子虞)，卻看向了境州，無聲地向境州提出了一個(gè)問題：“我和你的母親，境州你選誰?”短短一面，就把強(qiáng)烈的沖突再次擺在人物(境州)面前，也置于觀眾面前，吸引著觀眾的注意力。又如正反打鏡頭(外部正反打，又稱過肩鏡頭，當(dāng)想要表達(dá)A、B兩者的關(guān)系親密，則可以使用，具有共享畫面、共享情感的作用。內(nèi)部正反打，在兩者對(duì)話時(shí)只出現(xiàn)單人在畫面之中，表達(dá)一種對(duì)立和疏離)在子虞按著境州的肩膀，居高臨下的教導(dǎo)他如何打贏荊州保衛(wèi)戰(zhàn)時(shí)，就采用了內(nèi)部正反打，只去拍攝單個(gè)人物，使得境州與子虞顯而易見的各懷立場(chǎng)，心口不一的人物形象立刻透過鏡頭語言傳遞出來。
好的電影，故事固然重要，但講故事的方式才最為關(guān)鍵，我們要利用好電影的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，立體的為觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)秀的作品。 |
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