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　　在影視畫面空間中，主要分為縱深空間、平面空間、有限空間和模糊空間四個大類。我們平時通過二維屏幕所觀看到的影視畫面無時無刻的圍繞著這四種空間給觀者展示著一個又一個精彩的世界。

　　而在這其中的縱深空間是指將三維空間畫面展現(xiàn)在二維空間的屏幕上時給觀眾所帶來的深度錯覺。簡單來說就是我們所能觀看影視作品的屏幕都是二維平面的，其不具有縱深厚度，但是攝影師通過對畫面構圖、色彩、人物站位、景物設置等方面進行控制，從而在畫面中不斷制造深度線索，使得我們在一個二維平面的屏幕上看到具有透視關系的景物，看到一個仿佛真實存在的三維空間世界。但其實這個三維空間并不是真實存在的，只是我們人類在視覺上所產生的一種深度錯覺。在影視作品中進行縱深空間的塑造可提高畫面立體感，在一些大場景的拍攝時可有效的烘托畫面恢宏的氣勢。

　　相反，平面空間與縱深空間是完全相互對立的。平面空間給觀眾帶來的視覺感受更多的是強調作為屏幕本身所具備的二維空間的特性，相較于縱深空間，平面空間給觀眾帶來的是另一種空間效果，因此，我們在二維空間的屏幕上所看到的平面空間并不是一種錯覺。在影視作品中進行平面空間的塑造可使畫面扁平化，畫面圖形感和線條感更加清晰，在拍攝人物時若恰當使用色彩搭配，可更加突出人物的特點與面部表情。

　　有限空間是將縱深空間線索與平面空間線索有機組合在一起的產物。也就是說，我們在有限空間塑造中要確保它既有縱深空間中近大遠小、散射等規(guī)律，又要保證平面空間中畫面輪廓線條平行且找不到滅點的特性。有限空間具有較鮮明的視覺風格，常出現(xiàn)于電影大師希區(qū)柯克的作品當中，在影視作品拍攝過程中相對較難塑造。在影視作品中對有限空間的塑造，可以使空間中包含層次更豐富，使畫面效果具有更強的立體感。

　　而當觀眾在觀看過程中，對畫面中被攝物的實際大小或整體空間關系無法進行理解，我們稱之為模糊空間。這種空間在影視作品中可以很好的表達視覺情緒，會使觀眾產生迷惑感，恰當?shù)氖褂蒙�彩與鏡頭運動可以烘托出焦慮的氣氛。

　　畫面空間的塑造在影視攝影作品中具有較重要的地位，它可以有效解決畫面空間單一扁平化的問題，運用這些空間塑造的手段，可以使視覺語言更加豐富，幫助觀眾在二維的平面上觀看多樣性空間，從而使影視作品畫面更具美感與特色。