法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影是我們非常熟悉的一個(gè)歐洲電影時(shí)期。詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義誕生于上世紀(jì)三十年代的法國(guó)，彼時(shí)法國(guó)正在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)大蕭條，各種現(xiàn)實(shí)的問題壓在每一個(gè)法國(guó)國(guó)民的身上，使得每一個(gè)法國(guó)人必須面對(duì)生存問題，于是“天生”浪漫的法國(guó)人開始面對(duì)殘酷的戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)，詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格藝術(shù)作品開始誕生，很快，類似的風(fēng)格電影也開始出現(xiàn)在電影銀幕上。
詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的電影出現(xiàn)在法國(guó)電影藝術(shù)當(dāng)中并不是偶然現(xiàn)象，在一戰(zhàn)剛剛結(jié)束的十年，歐洲出現(xiàn)了先鋒派電影運(yùn)動(dòng)，其中法國(guó)的先鋒派——印象主義電影，其主旨就是運(yùn)用大量的畫面去刻畫、展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，并且是非理性的展示。我們?cè)陔S后三十年代出現(xiàn)的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影中也看到了非常明顯的法國(guó)先鋒派電影的痕跡，所以，我們可以把詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義理解為法國(guó)先鋒派電影的延續(xù)。
但是相對(duì)于先鋒派無理性的表達(dá)方式，詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)方式更加符合普遍大眾對(duì)電影的審美習(xí)慣。這個(gè)原因則是1927年底美國(guó)將聲音技術(shù)融入電影后，迅速占領(lǐng)了世界電影市場(chǎng)，歐洲市場(chǎng)上流行大量的美國(guó)電影，而同時(shí)期美國(guó)好萊塢正在經(jīng)歷“黃金時(shí)代”。“黃金時(shí)代”的好萊塢正好就在研究商業(yè)電影的敘事功能。所以，流行在歐洲的美國(guó)電影，潛移默化的影響了歐洲電影的敘事方式，這才使得法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的電影，即有了歐洲電影特有的文藝式的畫面，又有美式的敘事方式。
法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的電影在歐洲電影史上有著非常重要的地位，在整個(gè)世界電影史上也有著非同小可的地位。在詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)之前，歐洲與美國(guó)的電影區(qū)別非常明顯，歐洲先鋒派的電影重視內(nèi)心感受的表達(dá)，內(nèi)容較為抽象，而美國(guó)電影則注重?cái)⑹�，但畫面表達(dá)普通。直到詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)之后，歐洲電影第一次在表達(dá)自己風(fēng)格的基礎(chǔ)上，融合了美式電影的特點(diǎn)，使得電影在地域風(fēng)格方面有了第一次的融合，而這種融合則一直持續(xù)到了今天，為現(xiàn)當(dāng)代整個(gè)世界電影的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。 |
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