攝影作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，逐漸發(fā)展成為眾多攝影師表達(dá)觀念的有效手段。與傳統(tǒng)攝影相比，觀念攝影無(wú)論是在手法、題材、構(gòu)思還是內(nèi)涵、感覺(jué)上都具有當(dāng)代意識(shí)。觀念攝影重在表現(xiàn)而不是再現(xiàn)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，當(dāng)攝影師按下快門的瞬間，不再是簡(jiǎn)單的復(fù)制和記錄，而是實(shí)施與創(chuàng)造。
觀念攝影的出現(xiàn)和發(fā)展，不同于以往傳統(tǒng)藝術(shù)攝影創(chuàng)作形式，作為一種新的語(yǔ)言符號(hào)，它不受拍攝手法和制作手段的約束，為攝影提供了更多的可能性。索緒爾認(rèn)為：“任何語(yǔ)言符號(hào)都是由“能指”和“所指”構(gòu)成的”。觀念攝影通過(guò)簡(jiǎn)單、抽象、反傳統(tǒng)甚至毫無(wú)邏輯地精心策劃的“能指”，來(lái)表達(dá)作者需要訴求的“所指”。
觀念攝影主題常常來(lái)源于我們經(jīng)常面對(duì)的日常生活問(wèn)題，攝影師借助攝影這一媒介，把自己的主觀觀念融入攝影作品中，其意義不在于作品本身，更多的是在于所表達(dá)的思想或者概念，達(dá)到揭示社會(huì)生活，引發(fā)觀看者深入思考的目的。在表現(xiàn)形式上，經(jīng)常做到把人物抽象化，而把物品具象化，以和諧過(guò)渡的色彩作為背景突出主體，表現(xiàn)作品內(nèi)容。
隨著攝影的逐漸發(fā)展，傳統(tǒng)攝影簡(jiǎn)單的記錄和對(duì)畫面質(zhì)量、美感的追求，束縛了攝影者對(duì)自己觀念的傳遞和訴求的表達(dá)，攝影者需要另辟蹊徑來(lái)表現(xiàn)自身的思考，同時(shí)又不想脫離攝影的本質(zhì)，所以觀念攝影的發(fā)展空間得到了擴(kuò)大。在觀念攝影的創(chuàng)作中，攝影師通過(guò)影像作品來(lái)向人們傳達(dá)自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、思考和感悟，所以主觀思想主導(dǎo)著作品的畫面。
觀念攝影旨在讓觀者自己去體會(huì)，提升觀者對(duì)作品的參與度，觸發(fā)觀者的聯(lián)想與思辨，讓觀者通過(guò)思考作出對(duì)作品的解讀，給每個(gè)人帶來(lái)不同的感受。通過(guò)觀念攝影這種形式，攝影師既可以表現(xiàn)自己對(duì)觀念藝術(shù)的追求，也能向社會(huì)傳遞自己的情感與思考，在帶給觀者主觀感受的同時(shí)，也能引起人們的深思，有的攝影作品甚至可以引起社會(huì)的共鳴進(jìn)而產(chǎn)生一定的社會(huì)影響力。 |
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