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“細(xì)節(jié)需把控,形象塑造要立住”

——電視劇《媽媽在等你》
電影學(xué)院 武舉

  電視劇《媽媽在等你》是一部較為傳統(tǒng)的文學(xué)小說敘事的模式,該劇通過一位母親拉扯五個(gè)孩子長(zhǎng)大,不僅呈現(xiàn)了偉大母親,更是呈現(xiàn)時(shí)代大潮中小家和大時(shí)代之間的關(guān)系,與此劇頗為相似的有《山海情》、金雞大滿貫的《人世間》。這些年代劇大都采用了最為常見的文學(xué)小說敘事模式,因此對(duì)于觀眾來(lái)說是很熟悉這種年代劇的“套路”的,那如何才能讓觀眾為此買單,就必須從細(xì)節(jié)上下功夫。說實(shí)話,《媽媽在等你》這部劇在我觀看的時(shí)候?qū)嵲谑钦也坏焦睬楦?

  一、細(xì)節(jié)決定成敗

  對(duì)于年代劇,細(xì)節(jié)的處理相當(dāng)重要,不管是演員服裝、化妝、演員行動(dòng)上的細(xì)節(jié)把控,還是在場(chǎng)景、道具上的年代感還原都會(huì)成為該劇成功與否的重要環(huán)節(jié),先從場(chǎng)景道具的上來(lái)看,《媽媽在等你》做的確實(shí)過于敷衍,與《人世間》相比簡(jiǎn)直是大相徑庭,人世間對(duì)于場(chǎng)景道具的還原細(xì)致到一個(gè)小板凳、一個(gè)接煙囪水的罐頭瓶子,都做到了盡可能的還原。而在《媽媽在等你》中卻很少能找到特別符合年代或者說標(biāo)志著年代感的場(chǎng)景。如果沒有軍裝和臺(tái)詞的輔助,實(shí)難看出是屬于什么年代。另外,在人物造型設(shè)計(jì)上也是充滿了違和感,比如母親石竹的扮演者為1970年生人,而女婿江河扮演者為1978年生人,在只相差8歲的基礎(chǔ)上要扮演兩代人,自然要在造型上下功夫,可實(shí)在是看不出他兩一個(gè)是丈母娘一個(gè)是女婿,很難讓觀眾對(duì)人物關(guān)系產(chǎn)生信任感。

  二、人物塑造得“立的住”

  不管是舞臺(tái)劇還是影視劇,演員對(duì)于人物形象的塑造是最為核心的部分,其實(shí)《媽媽在等你》不管是敘事方式還是戲劇沖突的設(shè)定都是這種年代劇雖未常見的思路,所以說沒什么可以讓人眼前一亮的創(chuàng)意,這種劇很容易出現(xiàn)佳作,如《人世間》,但又是平庸之作頻出的類型。先不說其他人物形象,就拿主人公石竹這一形象來(lái)說,從第一集到劇劇終我只花了一周的時(shí)間看完,期間也沒有怎么停頓過,應(yīng)該不會(huì)出現(xiàn)在劇情上的不連貫,但我在看該劇時(shí)腦子里浮現(xiàn)最多的三個(gè)字就是“沒立住”也多次浮現(xiàn)出如果是演員薩日娜來(lái)塑造這位母親形象會(huì)是什么感覺。對(duì)于這位母親的偉大多是劇情的設(shè)置和主角的光環(huán)賦予的,而演員沒有把這位母親的形象真正的樹立起來(lái),讓觀眾看完還記不住主角,就說明人物的塑造是失敗的。再如,一遇到打擊就“暈”這是常見的處理方式,但處處用就顯得表演的痕跡過于明顯了,雖然劇情對(duì)此給了找補(bǔ),說是貧血和營(yíng)養(yǎng)不良,但依然牽強(qiáng)得很。正如我經(jīng)常給學(xué)生說,人在處理極度悲傷的時(shí)候不一定要“聲嘶力竭”的哭出來(lái),很多時(shí)候,人在悲傷、心痛到極致的時(shí)候是哭不出來(lái)的,得看具體情節(jié)并要結(jié)合人物性格的分析來(lái)做處理。“聲高”不一定就“有理”說的就是這個(gè)意思。

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